题目内容
（请给出正确答案）
[单选题]
重唱的表演形式是（）
A.多人演唱同一声部
B.多人演唱各自声部
C.多人演唱不同歌曲
D.多人交替演唱同一旋律
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A.齐唱
B.轮唱
C.重唱
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第2题
下列对汉代演唱艺术形式说法不正确的是（）
A.但歌是汉代出现的一种多人演唱形式，表演方式为一人唱三人和，无乐器伴奏
B.徙歌是一种古老而简便的歌唱形式，不需要任何乐器伴奏
C.大曲又称“相和大曲”，它是一种集歌唱、舞蹈、乐器伴奏于一体的大型歌曲演唱艺术形式
D.将民间歌谣配上乐器伴奏，从而使徙歌发展成为一种艺术歌曲——说唱歌
第3题
在弗罗托拉兴起的时期 （） A 、一种通俗的教仪歌曲,歌词多是意大利文,也有拉丁文,四个声部,统一的节奏,复调音乐风格,采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱,下面三声部由乐器演奏的形式。 B 、意大利 16 世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁,它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。 意大利 16 世纪的牧歌与 14 世纪的牧歌虽然名称相同,但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。
A．一种通俗的教仪歌曲,歌词多是意大利文,也有拉丁文,四个声部,统一的节奏,复调音乐风格,采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱,下面三声部由乐器演奏的形式。 B．意大利 16 世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁,它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。 意大利 16 世纪的牧歌与 14 世纪的牧歌虽然名称相同,但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。
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C．一种通俗的非教仪的奉献歌曲,歌词多是意大利文,也有拉丁文,四个声部,统一的节奏,主调音乐风格,采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱,下面三声部由乐器演奏的形式。
D．弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格,以及这种织体对歌词的简单明晰的表达,曾对若斯坎 及其同代的作曲家有明显的影响。
A．一种通俗的教仪歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，复调音乐风格，采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。 B．意大利 16 世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。 意大利 16 世纪的牧歌与 14 世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。
C．一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。
D．弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格，以及这种织体对歌词的简单明晰的表达，曾对若斯坎 及其同代的作曲家有明显的影响。
第6题
禁止柜员在同一系统中（）
A．多人使用同一柜员卡
B．拥有两个（含）以上柜员卡、一人使用不同柜员卡
C．拥有一张柜员卡，各自使用自己的柜员卡
D．拥有两个（含）以上柜员卡、多人使用同一柜员卡
第9题
一些柔和、抒情、安静的歌曲在演唱时不能过分强调声母，只要唱清楚就可以了；一些雄壮、刚毅、英勇的歌曲，在演唱时声母发音就要饱满有力。这是对幼儿歌唱的（）方面的要求。
A.音准
B.吐字
C.节奏
D.呼吸
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